基金常识问答题（了解基金知识）

1、一些关于基金常识的小问题

多风多雨的俄罗斯文化，即便在动荡与窘困的岁月，也不曾中止其新节目的搬演。如果说，“解禁潮”与“回归潮”由于其特定的意识形态背景随着苏联国家解体而渐渐消退，那么，对上世纪末本世界初的“白银时代”遗产的“开掘潮”，却拥有更为热烈而持久的势头。检阅“白银时代”，追忆“白银时代”，堪称今日俄罗斯文化生活中一道相当热闹的景观。既是热点，必然引起众多的解说与议论；既是热点，自然也就有一些有待梳理与清理的问题与歧见。
小写的与大写的“白银时代”
“白银时代”这一词语的书写，经历了由小写（作为隐喻）到大写（作为概念）的演化过程。小写的“白银时代”，其所指颇有弹性。它可以用来喻指十九世纪俄罗斯诗歌史上一群诗人的创作，如阿·费特、阿·迈科夫、雅·波隆斯基，甚至阿·康·托尔斯泰、费·丘特切夫等；它也可以用来喻指十九世纪末二十世纪初的象征派、阿克梅派、未来派所构成的现代主义的文学时代。小写的、作为一种隐喻的“白银时代”，见之于作家的回忆录与诗人的诗作，也出现在批评家的文章里甚或文艺学辞书中。在不同的语境中使用的这一隐喻，其内涵有着很大的差异。六十年代之前，“白银时代”这一词语基本上都是小写的，是一种隐喻。在弗·彼亚斯特的回快录《相会》（1929）中，在尼·奥楚普的文章《白银时代》（1993）中，在弗·韦伊德列的论文《三个俄罗斯》（1937）中，在安娜·阿赫马托娃的作品《无主人公长诗》（1940—1962）中，都可以遇见小写的“白银时代”。及至一九六二年，在慕尼黑出版的一位俄侨诗人与艺术评论家的回忆录，以其书名《在白银时代的帕耳那索斯山上》“提升了”白银时代”，作者谢·马科夫斯基使用了大写的“白银时代”。这似乎意味着“白银时代”由一种隐喻转换为一种概念。二十五年之后，联手编撰多卷本《俄罗斯文学史》的那几位西方学者，直接以《白银时代卷》作为二十世纪俄罗斯文学史的第一卷而先行推出。这似乎标志着“白银时代”已作为一种文艺学概念而在文学史研究中终于确立。有趣的是，这一年也恰好是“白银时代”遗产在苏联终获全面解禁和确认的年头。
“白银时代”由一种隐喻演化为一种概念，也是自有成因的。不论是小写的“白银时代”，抑或大写的“白银时代”，均包含着几种相通的意思。其一，旨在标示文学行进也具有周期性，至少文学体裁的发育有某种周期性。“白银时代”以及在它之前的“黄金时代”、在它之后的“青铜时代”这类词语，原本就是用来喻指人类生活的不同阶段，用来表征历史行进的不期的；其二，乃是相对于“黄金时代”而言。在俄罗斯诗歌史甚或文学史上，不论是十九世纪的“白银时代”，抑或二十世纪的“白银时代”，均喻指“后普希金时代”，都是相对于那个由普希金的名字所照耀的俄罗斯诗歌乃至整个文学的辉煌而言的。十九世纪初叶（1810—1830），茹科夫斯基、普希金、巴拉廷斯基、莱蒙托夫等一流诗歌天才，以其优美动人的抒情诗篇第一次使世人瞩目俄罗斯文学，史称“俄罗斯诗歌（文学）的黄金时代”；其三，“白银时代”这一隐喻或概念的使用者主要是阿克梅派的诗人，其文化背景是这些诗人对他们逝去的青春时代的深切眷恋。率先在评论文字中使用“白银时代”的尼·奥楚普，是阿克梅派的重要一员，是古米廖夫的追随者。一九五一年，此人在法国以研究古米廖夫的论著而获博士学位；第一次在文学作品中使用“白银时代”的安娜·阿赫马托娃，更是阿克梅派的一员名将；而将大写的“白银时代”赫然印在回忆录的书名之中的谢·马科夫斯基，当年乃是阿克梅派的喉舌——著名杂志《阿波罗》的主编；其四，最早一批给“白银时代”予以厚爱的那些人，大多将“白银时代”定位为“世纪之交现代主义的诗歌（文学）”。尼·奥楚普在他那篇以“白银时代”为标题的文章中，开宗明义地声言他使用这一名称是为了界说“现代主义的俄罗斯文学”。这个时代“乃是俄罗斯象征派与阿克梅派的时代”，“勃洛克乃是白银时代诗人中第一人”；安娜·阿赫马托娃在她的回忆录中也认定，白银时代最典型的代表人物就是勃洛克。谢·马科夫斯基在他那部旨在为“白银时代”留下肖像的著作中，将那些“以自己的创作表达出革命前俄罗斯文化高涨的诗人、作家、画家、音乐家”确定为这个时代的代表人物，认为这些人物彼此相通的特征就是其“宗教情绪，对上帝的寻觅，以及与之相对立的、非常俄罗斯式的极端——无政府主义的自我确认”，就是“精神的苦闷，对彼岸的神往”。马科夫斯基声称，“白银时代”就是“叛逆不安的”、“对神的寻求”、“对美的沉醉”的时代。可见，缅怀世纪之交俄罗斯诗歌（文学）中非现实主义流脉的业绩，尤其是象征主义与阿克梅主义的建树，乃是将“白银时代”这一隐喻或概念最早使用于二十世纪俄罗斯文学那些人的初衷。
对“白银时代”由隐喻演化为概念这一历史情节作一番检阅，对这一概念最初使用者的文化背景作一番检视，这于我们辨析“白银时代”的不同界面诸多所指，当是不无裨益的。
多界面的与多涵纳的“白银时代”
作为隐喻而小写的“白银时代”，日渐由作为概念而大写的“白银时代”所取代。“白银时代”这一概念的内涵在不断增生，外延在日益扩展。“白银时代”是多界面的。现在看来，至少有四种界面上的“白银时代”并存。其形态可用四个同心圆来说明
附图{J49f01}1.诗歌的时代2.文学的朝代3.艺术的时代4.文化的时代
“白银时代”这一概念，是被用来指称世纪之交俄罗斯诗歌的发育气象的。经历了长达六十至六十五个年头的相对沉寂，俄罗斯诗歌创作于十九世纪末二十世纪初勃兴。俄罗斯诗苑在一八九○至一九二五年间再度繁荣。这个年月里，俄罗斯诗坛又一次涌现出一大群才华横溢的杰出诗人象征派的巴尔蒙特、勃留索夫、勃洛克，阿克梅派的古米廖夫、曼德尔什塔姆，未来派的谢维里亚宁、赫列勃尼科夫、马雅可夫斯基，新农民诗派的克留耶夫、克雷奇科夫、叶赛宁，还有不属于任何流派的布宁，以及早期的阿赫马托娃、茨维塔耶娃、帕斯捷尔纳克、霍达谢维奇——这些个性鲜明的诗人以其多姿多彩的耕耘，使俄罗斯抒情诗艺术又一次以“群星璀璨”的形态，展露其叹为观止的神韵。在历史转折文化转型的世纪之交，在社会动荡精神危机的非常时期，这些诗人空前热烈地沉吟生存窘困与性灵嬗变，空前热忱地发挥诗人对生活感受的鲜明与深切，运用诗歌感觉的瞬间性、表现的敏捷性，去捕捉时代脉搏的律动，而成为时代情绪的喉舌。这些诗人普遍地具备深厚的哲学素养、强烈的宗教迷恋与执著的心灵拷问的倾向。其中不少人都经历了专门的哲学修炼，承受过一些哲学名家名说的熏陶。有些人还曾经是尼采、叔本华、柏格森以及尼·费奥多罗夫、弗·索洛维约夫的信徒。这种学养，自然滋育着这个时代的俄罗斯诗歌，使它普遍地获得形而上的精神文化内涵，普遍地表现出相当高的哲理品位、相当浓的宗教意味、相当深的心理开掘。打开这个时代的诗篇，可以感受到那种一心要超越尘世而转向彼岸之精神的漂游与求索，那种一心要摆脱尘世物象的缠绕而对存在本相之真谛的神往与寻觅；打开这个时代的诗篇，也可以领略到那种对神秘的彼岸的疏离，对多彩的人世的接纳，对物象的明晰之刻意的凸现，对形象的细节之精雕细镂，对遥远的过去时代文化余韵的深情回应；打开这个时代的诗篇，更可以观照到那种狂放不羁的反叛姿态，那种俄罗斯式极端主义独有的挑战激情，那种欲挣脱传统的束缚，欲把词语从囚牢中解放出来的美学革命，那种欲以新词新诗新文学的铸造来创建全新的未来艺术的诗学实验……正是那样一番摧枯拉朽般的大破大立，正是那样一番雄心勃勃的标新立异，营造出世纪之交俄罗斯诗歌天幕上星光灿烂的气象，孕生出俄罗斯文学进程中又一个令世人瞩目的“诗歌季节”。正是在这一界面上，人们使用“俄罗斯诗歌的白银时代”这一概念。“诗歌的时代”乃“白银时代”之原初的内涵。
，诗歌园地“群星璀璨”的新气象，不过是世纪之交的俄罗斯整个文坛思潮纷呈流派林立的新景观的一个缩影——一个最精彩的缩影。多声部的新格调，多元化的新状况，多取向的新视界，使世纪之交的俄罗斯文学呈现出色彩斑斓神韵丰厚的新风貌。这种新风貌，体现在文学进程的动力结构上与文学观念的流变形态上，体现在文学体裁的发育状态上与文学作品的社会功能上，更体现在这时代里的文学家的主体素质上与艺术才情上。世纪之交的文坛弄潮儿们对自己的时代使命都拥有空前自觉的意识；他们在自己的事业上都有着空前强烈的搏击精神；他们充满着那种不断扩张自身的进取激情。诗人们在作诗之余也写小说，也编剧本，也从事文艺评论。这自然带动了包括抒情、叙事以及理论批评在内的整个文学园地全方位的繁荣，促成了散文随笔、童话故事、特写剪影等等与抒情诗一道获得长足的发育，而有助于小说、戏剧、文论在热烈的创作竞争中去拥有新的艺术高度。单就小说而言，在世纪之交的俄罗斯文坛上，有契诃夫、高尔基那些举世公认的现实主义精品，也有索洛古勃、别雷、库兹明、列米佐夫、布宁、安德列耶夫、扎伊采夫、库普林等人的自然主义、象征主义、表现主义与印象主义等多种风格的佳作。在长篇历史小说这块园地上，梅列日柯夫斯基、勃留索夫的耕耘更使这种叙事样式拥有了新的变体。，那种近似志怪传奇而极具假定性的魔幻故事，那种不单面向儿童、寓意深奥甚至隐含着神话的童话小说，那种演绎人生而投射出浓烈的主观情绪与抒情氛围的象征剧，那种以印象式的抒怀与评点式的表述为特色的美文评论，均对其相应的体裁之传统的模式有所变形。它们在总体上构成世纪之交俄罗斯文学体裁发育上的千姿百态。
文学体裁发育状态上的新风姿毕竟还是一个时代文学风貌的显在表征。作家的审美视界在这个时代里也发生了既与十九世纪相去甚远又在彼此之间大相径庭的新变异。作家心目中“人”的形象、“生活”的形象、“世界”的形象均发生了结构性变化。有对那种“大写的人”的塑造，也有对那种“小矮人”的叙写，更有对那种“无望而坚执地抗争之人”的展现。作家意识里“真善美”这三块基石的至尊地位受到了撼动。“谁之罪”与“怎么办”这样的对当下社会的现实关怀，不再是这个时代的文学中压倒一切的“主旋律”。多少年来一直领受着作家们由衷的人道主义关爱的“小人物”，其文学形象也发生了蜕变他们的心灵深处也裸露出灰色的阴影。“小人物”们或在对命运的抗争之中走向变异退化，或承受恶的支配而堕落为“小魔鬼”。果戈理的“狂人”，陀思妥耶夫斯基的“群魔”，在这个时代的文学世界中以更怪诞的形态而大显身手。“爱情”与“死亡”之类的永恒主题，“超脱”与“拯救”之类的宗教命题，心理的变态与病态之类的精神现象，取代“谁在俄罗斯活得最好”那类社会现实境况的写照，而备受这个时代的诗人们的反复变奏与作家们的执著开掘。热切关注人的精神生活中非理性反逻辑下意识的“突变”、“裂变”与“蜕变”，且以魔幻、荒诞、意识流等更具假定性的表现方式将之叙写出来——这类“异样的写作路数”广受青睐，几乎席卷了各种旗号各种营垒里的作家。甚至连“批判现实主义大师”列夫·托尔斯泰晚年的叙事方式，也受到某种程度的浸染。
文学创作中审美视界上的多取向，自然促成了文学进程动力结构的多元化。过去那种以某一种主义为主流的文学格局被打破了。过去那种由某一种思潮去取代另一种思潮的线型行进方式被颠覆了。即便以流派更迭思潮交嬗这一传统的视角来看，世纪之交的俄罗斯文学也不仅仅呈现出流派纷呈思潮迭起的景象，更有流派并存思潮交错的景观。即便以现实主义为标尺，世纪之交的俄罗斯文坛上的现实主义也是多类型多风格多形态的。这时代的文坛所上演的已然是多声部的大合唱有新兴的象征派、阿克梅派、未来派所构成的非现实主义流脉，有不断更新自身的现实主义流脉（包括批判现实主义、新现实主义以及无产阶级文学），还有位于这两大流脉之间而生存的“中间型”流脉。这三支流脉既对峙抗衡又交接渗透，在那种既“对位”又“共生”的状态中，对传统既革新又传承，形成了文学进程中空前复杂的新格局。，不论是标举新旗帜者，还是护卫旧道统者，都共同地表现出对作品的“文学性”的普遍自觉，对艺术的“洗心革面”、“重塑性灵”的文化功能的普遍倾心，对文化的“精神革命”、“济世救民”的历史使命的普遍推重。不论是现代主义者，还是现实主义者，抑或并不以某某主义自居者，都承受着这个时代所兴盛的“美学乌托邦”精神的洗礼，承受着这个时代所典型的“泛审美主义”精神的诱惑。在对艺术家创作个性的推崇上，在对文学语言魔力能量的推崇上，在对文学作品审美功能的推崇上，高尔基与别雷、安德列耶夫与马雅可夫斯基乃是有相通之处的，虽然他们在创作原则与艺术思想上是迥然有别的。
文学家的新视界、文学作品的新风采、文学运行的新状态以及文学在社会文化生活中的新姿态均表明俄罗斯文学行进至十九世纪末二十世纪初，确实进入一个大繁荣的季节。在这个季节里，俄罗斯文学的思想艺术能量又一次以空前密集空前丰厚的形态而得到大释放大展示。在这个季节里，俄罗斯文学再一次拥有空前活跃的氛围、空前旺盛的气势、空前丰硕的实绩。其问题提出之多、理论品位之高、建树激情之烈，确是引人瞩目，并且开拓出文学运行的新格局。在这个季节里，一群新型的文学家在美学思想上表现出大破大立继往开来的精神风范，在诗学思想上凸现出告别十九世纪建构现代艺术的精神气概，在文学思想上展现出推重语言艺术自身机制的精神追求。在俄罗斯文学进程中，这是一个充分体现着古典文学向现代文学的形态转换与价值转换的文学时代。这个时代的“泛审美主义”精神、“美学乌托邦”精神，这个时代的文学家、文学作品乃至文学理念的悲剧性命运，恰恰与古希腊人观念中的“白银时代”的精神表征——“童年期很长而成年期较短”——甚相暗合。因而，便有人用“白银时代”来指代世纪之交的文学景象。进而，也就有了“俄罗斯文学的白银时代”这一提法。
世纪之交的文学大繁荣景象，自然不是一种孤立的现象。文学的思想艺术能量之大释放，带动了与之相邻的姊妹艺术——戏剧、绘画、音乐乃至舞蹈等——的昌盛兴旺。何况象征派与未来派的诗人们大多又是与画家、音乐家、剧作家联手营造“新潮艺术”的氛围的。“诗界革命”乃是与艺术园地的先锋派的实验“兼容”而“共生”的。诗人中也有会作曲的，譬如库兹明；也有会作画的，譬如德·布尔柳克；有诗人将自己的作品冠名为“交响曲”，譬如别雷；也有音乐家将自己的交响曲取名为“长诗”……各艺术门类之间的交融综合，是世纪之交俄罗斯艺术的一个典型特征。这时代的俄罗斯艺坛，推出了弗鲁贝尔、梅耶荷德、斯克里亚宾、斯特拉文斯基、康定斯基、沙利亚宾这样一些饮誉世界的经典艺术家。俄罗斯艺术在世纪之交又一次毕现其耀眼夺目的光华。据此，便有人将“白银时代”的外延扩展。据此，便有了“俄罗斯艺术的白银时代”这一界面。“白银时代”又被用来喻指包括文学在内的整个艺术空前昌盛的景观。
世纪之交的俄罗斯艺术之全方位的昌盛，还得益于恰恰在这个年月进入成熟期的俄罗斯哲学，尤其是“宗教哲学”。俄罗斯独出的“宗教哲学”在世纪之交推出了不少卓越的、驰名世界的思想家，如弗·索洛维约夫、舍斯托夫、别尔嘉耶夫、谢·布尔加科夫、弗洛连斯基，他们从宗教、神学、艺术、人生等不同视角，围绕着生与死、存在与虚无、爱情与家庭、灵与肉、基督与敌基督、文明与文化、幸福与苦难、末日与拯救等基本命题，展开了空前热烈的争鸣，提出了后来引起几代文化人反复思考的观点。宗教哲学的思想观念又丰富了艺术哲学、文化哲学，丰富了宗教、神学、美学。而艺术与哲学可谓精神文化的经纬命脉，它们的繁荣兴旺，便使得世纪之交俄罗斯精神文化进入空前高涨的状态，为了形容这个时代精神文化的状态，有人便将“白银时代”的外延再一次扩展，于是，就有了“俄罗斯文化的白银时代”这一提法。在这一界面，“白银时代”的遗产就不仅仅甚至远非是指那个年月里诗人、作家、思想家在人文园地的建树与实绩，更重要的是指那个时代里精神文化探索的品位与氛围。在这一界面，“白银时代”便是一个充满着创造气息弥漫着质疑精神的文化时代。
可见，“白银时代”这一概念经历了其“所指”不断“迁延”，其意义不断泛化的过程。它可以喻指诗歌的时代甚或文学的时代；也可以喻指艺术的时代甚或文化的时代。它可以标示诗歌的气象甚或文学的景象；也可以标示艺术的景观甚或文化的氛围。在不同的语境中，“白银时代”乃有不同的界面。在不同的界面上，它自有不同的涵纳。
多表征的与多诠释的“白银时代”
多界面的“白银时代”自然需要加以区分。当这一概念的使用者们不在同一个界面上而进行交流，便会遇到困惑，对话中也容易出现混乱。因为各人心目中的“白银时代”，有着不同的定位。这种定位，起始于这个时代所在的世纪之交在时间跨度上的切分。目前看来，至少有以下几种跨度即1890—1917；1892—1922；1894—1924；以及最短的跨度1900—1914与最长的跨度1890—1925。一般而言，在世纪之交的起点上，见解的分歧并不很大。在其终端则是见仁见智了。有以革命、战争甚至政治斗争中的非常举措为终端，有以这个时代的代表人物的亡故为终止，也有以支配着时代文化气象的精神氛围为标志。比较时间跨度上的各种切分，以社会事变的爆发或以代表人物的故亡为界标，均与“白银时代”本有的精神内涵不大吻合，而显得有些牵强。一个文学时代甚或文化时代，不可能仅仅因为战争或革命的“一声炮响”，抑或某一位大诗人或哲人的自杀、病故以及遇难而断然终结。若根据时代的文学或文化生存于其间的总体精神氛围的存亡消长来划分，显然是比较合乎情理的。
那么，世纪之交的“白银时代”之总体精神氛围是什么呢？或者说，什么是“白银时代”之“时代精神表征”？在这个问题的诠释上，更有多种不同的甚至针锋相对的界说。有人称“白银时代”的表征为“复兴”；有人则认定这个时代的精神为“颓废”。“复兴论”者看中的是世纪之交的俄罗斯经历了“独立自在的哲学思想的苏醒”、“诗歌的繁荣”、“审美感受力的强化”、“宗教上的激动不安与求索寻觅的热烈执着”。“复兴论”者认为，这个时代“涌现出一批新型的性灵”，“拥有对创造性生活之本源的一些新的发现”，“看到了一些新的曙光”。而这个时代的光辉则“诚如白银时代所应有的那样，在相当大的程度上乃是一种映像……与其说它是在创造，宁可说它是在复活与发现”。“复兴说”又有“艺术复兴说”与“文化复兴说”之分。这两种观点是由文化学家弗·韦依德列在三十年代、哲学家尼·别尔嘉耶夫在四十年代分别提出的。“复兴论”者看出，这个时代是“日落感、毁灭感同日出感与那种对改造生活的希冀”“互相交织”的时代。“复兴论”衍生出文化“转型论”。此说主张，世纪之交的“白银时代”是不同的文化大转型的时代。“转型论”者感兴趣的是“多声部的合唱”，是“复调”中的“整一”。“颓废论”者盯住的则是世纪之交的那一代文人对十九世纪时代精神的偏离与背叛，而看不惯那一批文坛弄潮儿所凸显的“新浪漫主义”的思维方式与创作路子，指责他们反实证主义、非历史主义，谴责他们对非理性的高扬，使无意识泛滥，抨击他们对艺术的社会使命、作家的公民职责、文学的生活教科书功能的全面摈弃。“颓废论”者强调世纪之交的精神危机，突出这个时代众声喧哗的“杂语”状态。“颓废论”者难以认可世纪之交的俄罗斯文学与文化是一个独特的时代，而坚持认定它只是一个过渡时期。“颓废论”者倾心于现实主义与现代主义如何水火不容的斗争态势，感兴趣的是某些现代主义者如何走向现实主义阵营的“归降”情形，钟情的是现实主义在文坛上的“征服”过程。也是基于“现实主义还是现代主义”这种“红与黑”的锁定，有人将“白银时代”囿定为“现代主义的时代”，以期凸显这个时代的文学甚或文化高扬“审美至上”，推崇“艺术中心”，迷恋“语言魔力”的思想艺术取向，以期强调这个时代的文学家艺术家的文化视界的内省性、艺术探索的先锋性、创作手法的实验性。
“颓废说”在苏联文艺学界曾长期盛行。“复兴说”在俄侨文艺学界则很有市场。“现代主义时代说”在西方斯拉夫学界依然广有追随者。应当说，这三种诠释都不是毫无根由的，而是以不同的视角道说出“白银时代”精神表征的某些层面。“白银时代”原本就是多表征的文化现象。可是，也应当指出，“颓废说”为“白银时代”遗产在漫长岁月里被打入冷宫提供了理论依据。而“复兴说”在那个特定的文化语境中的社会功能，与“颓废说”可谓异曲同工它从另一个方向上为长期埋没“白银时代”遗产制造了种种口实。至于将“白银时代”定性为“现代主义的时代”，显然也还带有两条道路非此即彼的极性思维的印迹它在骨子里仍残留着那种冷战姿态——将世纪之交的俄罗斯文化与十月革命的苏俄文化锁定在对立状态，而去唱“对台戏”。正是这种定性，加剧了“白银时代”遗产在其故乡被冷落遭遗弃的悲剧；而对这个“现代主义时代”的研究，在“现实主义中心论”占主流的苏联文艺学界，自然要蒙上“离经叛道”的阴影，使人不敢问津。可见，有关“白银时代”精神表征的这几种诠释，均饱受意识形态历史风尘的浸染，有心人自可细加品味。目前的状况是，“颓废说”在俄罗斯受到愈来愈烈的批判，“复兴说”则获得愈来愈多的响应。新近的诠释者当中，有些是尊重历史而实事求是的研究者，但也不乏急于“路标转换”一心迎合西方斯拉夫学界视角的“接轨者”。
文学史的与文化史的“白银时代”
，今日人们对“白银时代”的开采，远非仅仅出于“解禁”或“翻案”之类的“清算情结”。尽管人们对“白银时代”有各自的解读，但对这个时代的浓厚兴趣也还是建立在某些共识之上的。这些共识，源生于上一个世纪之交的俄罗斯文学或文化本身所具有的历史价值与现实意义，也源生于新的世纪之交学术界文化界思想界正普遍地承受着的一种大时尚——“世纪检阅”或“世纪回顾”之大时尚的诱惑。“白银时代”的文学或文化，无疑是既具有文学史价值而又具备文化史意义的。重建二十世纪俄罗斯文学整体图景这项工作，召唤着学界驻足于“白银时代”。况且，这种重建并不止于一般意义上的文学史重写。近百年来俄罗斯文学的行进尤为曲折，景观远非单一。它饱受岁月风雨的侵蚀。完整的文学时代的原生形态，一再遭遇非文学的“肢解”。这种情形，势必造成不少误区，造成人们对二十世纪俄罗斯文学整体图像的识读陷于相当模糊的状态。一般读者对高尔基代作家的创作不甚了解，似乎除了革命的“海燕”便是反动的“颓废派”。今天，在告别这个世纪的历史关口，在对近百年来俄罗斯文学的探索轨迹加以总体回瞻之际，有必要也有可能对于历史地形成的“空白”予以消除，对于历史地累积的“失真”予以补正，对于历史地冷落的“经典”予以确认。正本清源。还文学行进的历史以其本来的原生的面目。这种历史的检视，自然要从构成二十世纪俄罗斯文学之发端的世纪之交入手，要从“白银时代”切入。
“白银时代”还是一条理论价值相当丰厚的富矿脉。对这个时代的遗产深入而系统的开采，将会使人们获得文学史建设之外的更大收获。如果能够对“白银时代”的文化背景与生存语境在整体上作全方位的考察，能在既注意其“历史合理性”又不忽视其“历史局限性”的前提下，进入这个时代的哲学、美学、诗学的基本建树的分析，而不止于意识形态层面上的判决，进入实事求是的客观冷静的清理，而不是在消解旧的神话之际又将新的神话构建出来，进入世纪之交文化转型这一非常时期文学运行的机制、结构、范式的探讨，而不拘泥于文学思潮之交替流派之争斗的情形，是可望走近“白银时代”的理论蕴涵的。譬如说，以“白银时代”遗产为材料，去探讨现代主义与现实主义不但在哲学美学上相对立相抗衡，而且在文学诗学上互渗共生之种种复杂的图景，探讨转型与危机的文化语境中文学艺术在“杂语”与“复调”的状态中形成的某种整一，探讨不同的艺术时代交接状态中生成的创作关系的新类型，艺术形象表现生活的新机制，文学进程中艺术变化与发展的新动力，传统与革新的新路径，等等。这样的探讨，对于文学理论文化理论的丰富，应当说，是颇有意义的。至少，对于考察世纪之交的文学或文化的运行机制这样的文化史研究，不无裨益。
俄罗斯文学史或文化史上的“白银时代”，是孕生于十九世纪末二十世纪初的一道风景。我们正处于新的世纪之交。检视上一个世纪之交域外文化的这一道风景，也许可以为我们的当下思考提供出些许参照。温故而知新。而由文学史建设进入文化史研究，正是今日人们开采“白银时代”的两项基本目标。也许，正是这双重目标，

2、关于基金的常识性问题

1、只有货币基金是没有申购费和赎回费的，这种是在所有的机构都是一样的。
2、没有区别，在哪个银行买都是一样的，你完全可以去你方便的银行或者费率优惠的银行购买。
http://hi.baidu./%BC%A6%B2%BB%C9%FA%B5%B0110

3、基金知识

定 义
基金有广义和狭义之分，从广义上说，基金是机构投资者的统称，包括信托投资基金、单位信托基金、公积金、保险基金、退休基金，各种基金会的基金。在现有的证券市场上的基金，包括封闭式基金和开放式基金，具有收益性功能和增值潜能的特点。从会计角度透析，基金是一个狭义的概念，意指具有特定目的和用途的资金。因为政府和事业单位的出资者不要求投资回报和投资收回，但要求按法律规定或出资者的意愿把资金用在指定的用途上，而形成了基金。
我们现在说的基金通常指证券投资基金。
证券投资基金
▲简介
证券投资基金是指通过发售基金份额，将众多投资者的资金集中起来，形成独立资产，由基金托管人托管，基金管理人管理，以投资组合的方法进行证券投资的一种利益共享、风险共担的集合投资方式。
证券投资基金是一种间接的证券投资方式。基金管理公司通过发行基金单位，集中投资者的资金，由基金托管人（即具有资格的银行）托管，由基金管理人管理和运用资金，从事股票、债券等金融工具投资，然后共担投资风险、分享收益。根据不同标准，可以将证券投资基金划分为不同的种类
根据基金单位是否可增加或赎回，可分为开放式基金和封闭式基金。开放式基金不上市交易，一般通过银行申购和赎回，基金规模不固定；封闭式基金有固定的存续期，期间基金规模固定，一般在证券交易场所上市交易，投资者通过二级市场买卖基金单位。
证券投资基金在美国称为“共同基金”，英国和我国香港特别行政区称为“单位信托基金”，日本和我国台湾地区则称“证券投资信托基金”等。
证券投资基金是一种利益共享、风险共担的投资于证券的集合投资理财方式，即通过发行基金单位，集中投资者的资金，由基金托管人托管（一般是信誉卓著的银行），由基金管理人（即基金管理公司）管理和运用资金，从事股票、债券等金融工具的投资。基金投资人享受证券投资的收益，也承担因投资亏损而产生的风险。我国基金暂时都是契约型基金，是一种信托投资方式。
▲特点
与股票、债券、定期存款、外汇等投资工具一样，证券投资基金也为投资者提供了一种投资渠道。那么，与其它的投资工具相比，证券投资基金具有哪些特点呢？
（1）集合理财，专业管理。
基金将众多投资者的资金集中起来，委托基金管理人进行共同投资，表现出一种集合理财的特点。通过汇集众多投资者的资金，积少成多，有利于发挥资金的规模优势，降低投资成本。基金由基金管理人进行投资管理和运作。基金管理人一般拥有大量的专业投资研究人员和强大的信息网络，能够更好地对证券市场进行全方位的动态跟踪与分析。将资金交给基金管理人管理，使中小投资者也能享受到专业化的投资管理服务。
（2）组合投资，分散风险。
为降低投资风险，我国《证券投资基金法》规定，基金必须以组合投资的方式进行基金的投资运作，从而使“组合投资、分散风险”成为基金的一大特色。“组合投资、分散风险”的科学性已为现代投资学所证明，中小投资者由于资金量小，一般无法通过购买不同的股票分散投资风险。基金通常会购买几十种甚至上百种股票，投资者购买基金就相当于用很少的资金购买了一篮子股票，某些股票下跌造成的损失可以用其他股票上涨的盈利来弥补。可以充分享受到组合投资、分散风险的好处。
（3）利益共享，风险共担。
基金投资者是基金的所有者。基金投资人共担风险，共享收益。基金投资收益在扣除由基金承担的费用后的盈余全部归基金投资者所有，并依据各投资者所持有的基金份额比例进行分配。为基金提供服务的基金托管人、基金管理人只能按规定收取一定的托管费、管理费，并不参与基金收益的分配。
（4）严格监管，信息透明。
为切实保护投资者的利益，增强投资者对基金投资的信心，中国证监会对基金业实行比较严格的监管，对各种有损投资者利益的行为进行严厉的打击，并强制基金进行较为充分的信息披露。在这种情况下，严格监管与信息透明也就成为基金的一个显著特点。
（5）独立托管，保障安全。
基金管理人负责基金的投资操作，本身并不经手基金财产的保管。基金财产的保管由独立于基金管理人的基金托管人负责。这种相互制约、相互监督的制衡机制对投资者的利益提供了重要的保护。
▲问答
什么是基金的认购费和申购费？
就是你投资入伙时要交的费用，因为基金公司宣传吸收投资人的活动是要费不少钱的，这些费用自然不能他一家出，通过提高你入伙的成本，降低你入伙不久就想离开的欲望。
什么是基金的赎回费？
就是你撤回投资和收益是要交的费用，原因与上面类似。还有一条，就是有人撤资走的时候，为了还给你现金，基金可能不得不卖掉一些债券股票，这是对基金资产不利的动作，对其他不撤资的合伙人的利益有不良影响，所以让你留下点费用作补偿。
什么是基金的转换费？
就是同一家基金公司操作着多个基金，你持有其中一个基金，想把这个基金按同等资产数量换成该基金公司操作的另一种基金，应向基金公司交付转换的费用，原因也与上两条同理，主要为了提高你变动的成本，不愿让你频繁变动。
什么是基金交易佣金？
就是上市的基金在交易所市场转让时，为你提供交易服务的证券公司营业部向你收的劳务费。
证券投资基金为什么有那么多种？
这是因为不同的基金自己规定的主要投资方向和投资对象有区别。
股票型基金就是绝大部分资金都投在股票市场上的基金；
债券型基金就是绝大部分资金都投在债券市场上的基金；
混和型基金就是根据情况将部分资金投在股票上而另一部分资金投在债券上的基金（这种投资比例是可变化调整的），甚至根据事先的规定也可以部分投资在其他品种上；
货币市场基金就是全部资产只投在货币市场上的各类短期证券（风险很低但收益也低）的基金。
这些基金的投资风险由高到低的顺序大致是，股票型基金、混和型基金、债券型基金、货币市场基金。
由于风险高低不同，所以投资者应根据自己对风险的承受能力来选择风险水平适合自己的基金投资入伙，也可以通过低风险基金、中等风险基金和高风险基金都投资一部分的办法来分散风险和平衡收益水平，这种行为就叫作投资组合。
不同的基金在自己的名称上冠以什么“增长”、“价值”、“行业”、“蓝筹”、“小盘”、“周期”、“消费品”等等的字号，是将自己的主要投资策略风格标在名称上以便投资者一目了然，也不排除部分基金只是当初为了找个好名头切入点以便中国证监会容易批准成立。
开放式基金
是一种发行额可变，基金份额(单位)总数可随时增减，投资者可按基金的报价在基金管理人指定的营业场所申购或赎回的基金。与封闭式基金相比，开放式基金具有发行数量没有限制、买卖价格以资产净值为准、在柜台上买卖和风险相对较小等特点，特别适合于中小投资者进行投资。
世界基金发展史就是从封闭式基金走向开放式基金的历史。以基金市场最为成熟的美国为例。在1990年9月，美国开放式基金共有3，000家，资产总值1万亿美元；而封闭式基金仅有250家，资产总值600亿美元。到1996年，美国开放式基金的资产为35，392亿美元，封闭式基金资产仅为1，285亿美元，两者之比达到27.54∶1；而在1940年，两者之比仅为0.73∶1。在日本，1990年以前封闭式基金占绝大多数，开放式基金处于从属地位；但90年代后情况发生了根本性变化，开放式基金资产达到封闭式基金资产的两倍左右。
在香港、泰国、台湾、新加坡、菲律宾等亚洲发展投资基金较早的国家和地区，发展之初也就是以封闭式基金为主，逐渐过渡到目前两类基金形态并存的阶段。从世界范围看，1990年世界开放式投资基金净资产余额为23，554亿美元，到1995年已跃升至53，407亿美元。
开放式基金已经逐渐成为世界投资基金的主流。
世界各国投资基金起步时大都为封闭型的。这是由于在投资基金发展初期，买卖封闭式基金的手续费远比赎回开放式基金的份额的手续费低。从基金管理的角度看，由于没有请求赎回受益凭证的压力，可以充分利用投资者的资金，来实施其投资战略以求利益的最大化。
封闭式基金
属于信托基金，是指基金规模在发行前已确定、在发行完毕后的规定期限内固定不变并在证券市场上交易的投资基金。
由于封闭式基金在证券交易所的交易采取竞价的方式，交易价格受到市场供求关系的影响而并不必然反映基金的净资产值，即相对其净资产值，封闭式基金的交易价格有溢价、折价现象。国外封闭式基金的实践显示其交易价格往往存在先溢价后折价的价格波动规律。从我国封闭式基金的运行情况看，无论基本面状况如何变化，我国封闭式基金的交易价格走势也始终未能脱离先溢价、后折价的价格波动规律。
·根据组织形态的不同，可分为公司型基金和契约型基金。基金通过发行基金股份成立投资基金公司的形式设立，通常称为公司型基金；由基金管理人、基金托管人和投资人三方通过基金契约设立，通常称为契约型基金。目前我国的证券投资基金均为契约型基金。
公司型基金
又叫做共同基金，指基金本身为一家股份有限公司，公司通过发行股票或受益凭证的方式来筹集资金。投资者购买了该家公司的股票，就成为该公司的股东，凭股票领取股息股息或红利、分享投资所获得的收益。
特点
1.共同基金，形态为股份公司，但又不同于一般的股份公司，其业务集中于从事证券投资信托。
2.共同基金的资金为公司法人的资本，即股份。
3.共同基金的结构同一般的股份公司一样，设有董事会和股东大会。基金资产由公司拥有，投资者则是这家公司的股东，也是该公司资产的最终持有人。股东按其所拥有的股份大小在股东大会上行使权利。
4.依据公司章程，董事会对基金资产负有安全增殖之责任。为管理方便，共同基金往往设定基金经理人和托管人。基金经理人负责基金资产的投资管理，托管人负责对基金经理人的投资活动惊醒监督。托管人可以(非必须)在银行开设户头，以自己的名义为基金资产注册。为明确双方的权利和义务，共同基金公司与托管人之间有契约关系，托管人的职责列明在他与共同基金公司签定的"托管人协议"上。如果共同基金出了问题，投资者有权直接向共同基金公司索取。
契约型基金
又称为单位信托基金，指专门的投资机构(银行和企业)共同出资组建一家基金管理公司，基金管理公司作为委托人通过与受托人签定"信托契约"的形式发行受益凭证--"基金单位持有证"来募集社会上的闲散资金。
特点
单位信托是一项名为信托契约的文件而组建的一家经理公司，在组织结构上，它不设董事会，基金经理公司自己作为委托公司设立基金，自行或再聘请经理人代为管理基金的经营和操作，并通常指定一家证券公司或承销公司代为办理受益凭证--基金单持有证的发行、买卖、转让、交易、利润分配、收益及本益偿还支付。
受托人接受基金经理公司的委托，并且以信托人或信托公司的名义为基金注册和开户。基金户头完全独立于基金保管公司的帐户，纵使基金保管公司因经营不善而倒闭，其债权方都不能动用基金的资产。其职责是负责管理、保管处置信托财产、监督基金经理人的投资工作、确保基金经理人遵守公开说明书所列明的投资规定，使他们采取的投资组合符合信托契约的要求。在单位信托基金出现问题时，信托人对投资者负责索偿责任。
·根据投资风险与收益的不同，可分为成长型、收入型和平衡型基金。
·根据投资对象的不同，可分为股票基金、债券基金、货币市场基金、期货基金等。
股票基金
是以股票为投资对象的投资基金，是投资基金的主要种类。股票基金的主要功能是将大众投资者的小额投资集中为大额资金。投资于不同的股票组合，是股票市场的主要机构投资者。
分类
股票基金按投资的对象可分为优先股基金和普通股基金，优先股基金可获取稳定收益。风险较小．收益分配主要是股利;普通股基金是目前数量最大的一种基金，该基金以追求资本利得和长期资本增值为目的，风险较优先股基金大。按基金投资分散化程度，可将股票基金分为一般普通股基金和专门化基金，前者是指将基金资产分散投资于各类普通股票上，后者是指将基金资产投资于某些特殊行业股票上，风险较大，但可能具有较好的潜在收益。按基金投资的目的还可将股票基金分为资本增值型基金、成长型基金及收入型基金。资本增值型基金投资的主要目的是追求资本快速增长，以此带来资本增值，该类基金风险高、收益也高。成长型基金投资于那些具有成长潜力并能带来收入的普通股票上，具有一定的风险。股票收入型基金投资于具有稳定发展前景的公司所发行的股票，追求稳定的股利分配和资本利得，这类基金风险小，收入也不高。
特点
1.与其他基金相比，股票基金的投资对象具有多样性，投资目的也具有多样性。
2.与投资者直接投资于股票市场相比，股票基金具有分散风险。费用较低等特点。对一般投资者而言，个人资本毕竟是有限的，难以通过分散投资种类而降低投资风险。但若投资于股票基金，投资者不仅可以分享各类股票的收益，而且已可以通过投资于股票基金而将风险分散于各类股票上，大大降低了投资风险。．投资者投资了股票基金，还可以享受基金大额投资在成本上的相对优势，降低投资成本，提高投资效益，获得规模效益的好处。
3.从资产流动性来看，股票基金具有流动性强、变现性高的特点。股票基金的投资对象是流动性极好的股票，基金资产质量高、变现容易。
4.对投资者来说，股票基金经营稳定、收益可观。，股票基金的风险比股票投资的风险低。因而收益较稳定。不仅如此，封闭式股票基金上市后，投资者还可以通过在交易所交易获得买卖差价。基金期满后，投资者享有分配剩余资产的权利。
5.股票基金还具有在国际市场上融资的功能和特点。就股票市场而言，其资本的国际化程度较外汇市场和债券市场为低。，各国的股票基本上在本国市场上交易，股票投资者也只能投资于本国上市的股票或在当地上市的少数外国公司的股票。在国外，股票基金则突破了这一限制、投资者可以通过购买股票基金，投资于其他国家或地区的股票市场，从而对证券市场的国际化具有积极的推动作用。从海外股票市场的现状来看，股票基金投资对象有很大一部分是外国公司股票。
货币市场基金
货币市场基金是指投资于货币市场上短期有价证券的一种基金。该基金资产主要投资于短期货币工具如国库券、商业票据、银行定期存单、政府短期债券、企业债券等短期有价证券。
货币市场基金最早创设于1972年的美国。到1986年底为止，美国共有400多个货币市场基金，总资产超过2900亿美元。在美国，货币市场基金按风险大小可划分为二类①国库券货币市场基金，主要投资于国库券、由政府担保的有价证券等。这些证券到期时间一般不到1年，平均到期期限为120天。②多样化货币市场基金，就是通常所说的货币市场基金，通常投资于商业票据、国库券、美国政府代理机构发行的证券、可转让存单、银行承兑票据等各种有价证券，其到期时间同前述基金类似。③免税货币基金，主要用于短期融资的高质量的市政证券，也包括市政中期债券和市政长期债券。免税货币基金的优点是可以减免税收，但通常比一般的货币市场基金的收益率低（大约低30％～40％），税率不高时投资者选择该基金并不划算。
货币市场基金与传统的基金比较具有以下特点①货币市场基金与其它投资于股票的基金最主要的不同在于基金单位的资产净值是固定不变的，通常是每个基金单位1元。投资该基金后，投资者可利用收益再投资，投资收益就不断累积，增加投资者所拥有的基金份额。比如某投资者以100元投资于某货币市场基金，可拥有100个基金单位，l年后，若投资报酬是8％，那么该投资者就多8个基金单位，总共108个基金单位，价值108元。②衡量货币市场基金表现好坏的标准是收益率，这与其它基金以净资产价值增值获利不同。③流动性好、资本安全性高。这些特点主要源于货币市场是一个低风险、流动性高的市场。，投资者可以不受到期日限制，随时可根据需要转让基金单位。4。风险性低。货币市场工具的到期日通常很短，货币市场基金投资组合的平均期限一般为4～6个月，风险较低，其价格通常只受市场利率的影响，⑤投资成本低。货币市场基金通常不收取赎回费用，并且其管理费用也较低，货币市场基金的年管理费用大约为基金资产净值的0．25％～1％，比传统的基金年管理费率1％～2．5％低。6。货币市场基金均为开放式基金。货币市场基金通常被视为无风险或低风险投资工具，适合资本短期投资生息以备不时之需，特别是在利率高、通货膨胀率高、证券流动性下降，可信度降低时，可使本金免遭损失。
债券基金
债券型基金顾名思义是以债券为主要投资标的的共同基金，除了债券之外，尚可投资于金融债券、债券附买回、定存、短期票券等，绝大多数以开放式基金型态发行，并采取不分配收益方式，合法节税。目前国内大部分债券型基金属性偏向于收益型债券基金，以获取稳定的利息为主，，收益普遍呈现稳定成长。
(一)交易指南
债券型基金的买卖方式与股票基金大致类似。费用上有所差别。
，债券型基金不收取认购或申购的费用，而赎回费率也较低，如某债券基金规定，持有期限在30日内，收取0.1%的赎回费；持有期限超过30日，就免收赎回费。
(二)债券型基金优点
1、低风险，低收益。由于债券收益稳定、风险也较小，相对于股票基金，债券基金风险低但回报率也不高。
2、费用较低。由于债券投资管理不如股票投资管理复杂，债券基金的管理费也相对较低.
3、收益稳定。投资于债券定期都有利息回报，到期还承诺还本付息，债券基金的收益较为稳定。
4、注重当期收益。债券基金主要追求当期较为固定的收入，相对于股票基金而言缺乏增值的潜力，较适合于不愿过多冒险，谋求当期稳定收益的投资者。
相对于直接投资于债券，投资者投资于债券基金主要有以下优点
1、风险较低。债券基金通过集中投资者的资金对不同的债券进行组合投资，能有效降低单个投资者直接投资于某种债券可能面临的风险。
2、专家经营。随着债券种类日益多样化，一般投资者要进行债券投资不但要仔细研究发债实体，还要判断利率走势等宏观经济指标，往往力不从心，而投资于债券基金则可以分享专家经营的成果。
3、流动性强。投资者如果投资于非流通债券。只有到期才能兑现，而通过债券基金间接投资于债券，则可以获取很高的流动性，随时可将持有的债券基金转让或赎回。
(三)债券基金投资策略
1、确定你的投资有正确的理由
如果你买债券基金的目的是为了增加组合的稳定性，或者获得比现金更高的收益，这样的策略是行得通的。如果你认为买债券基金是不会亏损的，那就需要再考虑一下。
债券基金也有风险，尤其是在升息的环境中。当利率上行的时候，债券的价格会下跌，这样你的债券基金可能会出现负的回报。
尤其在国内，多数债券基金持有不少可转债，有的还投资少量股票，股价尤其是可转债价格的波动会加大基金回报的不确定性。
2、了解你的债券基金持有些什么
为了避免投资失误，在购买前需要了解你的债券基金都持有些什么。
对于普通债券而言，两个基本要素是利率敏感程度与信用素质。债券价格的涨跌与利率的升降成反向关系。利率上升的时候，债券价格便下滑。要知道债券价格变化从而债券基金的资产净值对于利率变动的敏感程度如何，可以用久期作为指标来衡量。久期越长，债券基金的资产净值对利息的变动越敏感。假若某只债券基金的久期是5年，那么如果利率下降1个百分点，则基金的资产净值约增加5个百分点；反之，如果利率上涨1个百分点，则基金的资产净值要遭受5个百分点的损失。但国内债券基金一般只公布组合的平均剩余期限，其与久期的相关程度很高，也可以通过平均剩余期限的长短来了解久期的长短。
3、了解债券基金的信用
债券基金的信用取决于其所投资债券的信用等级。投资人可以通过基金招募说明书了解对所投资债券信用等级有哪些限制；通过基金投资组合报告了解对持有债券的信用等级。
对于国内的组合类债券基金，投资人还需要了解其所投资的可转债以及股票的比例。基金持有比较多的可转债，可以提高收益能力，但也放大了风险。因为可转债的价格受正股联动影响，波动要大于普通债券。尤其是集中持有大量转债的基金，其回报率受股市和可转债市场的影响可能远大于债市。
4、震荡市中的避险工具
2007年股市的震荡加剧。投资者在选择股票型基金的时候，将承受较大的波动风险。在这种市场格局下，流动性好、风险低且回报率高于储蓄利率的债券型基金，可降低投资者的风险。目前市场中债券基金的资产中80%以上都是由国债、金融债和高信用等级的企业债组成的，基本不存在信用风险。在控制好利率风险之后，债券基金净值下跌的风险很小，收益非常稳定。它是较好的替代银行存款的
理财品种，迎合了我国居民理财的稳健收益低风险需求。
，债券基金并非纯粹投资债券，它并不保本，同样有亏损的风险。只是它的投资风险远远低于股票型基金。
今年，不少股票基金的投资者觉得股市震荡带来的风险太大，他们通过基金转换等方式，把资金转移到债券基金。
基金指数
基金指数是指反应上海证券交易所和深圳证券交易所上市封闭式基金价格整体变动情况的指数
·根据投资对象的不同，证券投资基金可分为股票型基金、债券型基金、货币市场基金、混合型基金等。60%以上的基金资产投资于股票的，为股票基金；80%以上的基金资产投资于债券的，为债券基金；仅投资于货币市场工具的，为货币市场基金；投资于股票、债券和货币市场工具，并且股票投资和债券投资的比例不符合债券、股票基金规定的，为混合基金。 从投资风险角度看，几种基金给投资人带来的风险是不同的。其中股票基金风险最高，货币市场基金风险最小，债券基金的风险居中。相同品种的投资基金由于投资风格和策略不同，风险也会有所区别。例如股票型基金按风险程度又可分为平衡型、稳健型、指数型、成长型、增长型。，风险度越大，收益率相应也会越高；风险小，收益也相应要低一些。
开放式基金买卖介绍
◆准备过程
投资人购买基金前，需要认真阅读有关基金的招募说明书、基金契约及开户程序、交易规则等文件，各基金销售网点应备有上述文件，以备投资人随时查阅。
个人投资者要携带代理行借记卡，有效身份证件（身份证、军人证或武警证），机构投资者则需要带上营业执照、机构代码证或登记注册证书原件、以及上述文件加盖公章的复印件，授权委托书，经办人身份证及复印件。
携带好准备资料，客户在银行的柜台网点填写基金业务申请表格，填写完毕后领取业务回执，个人投资者还要领取基金交易卡，在办理基金业务当日两天以后可以到柜台领取业务确认书。在领取了业务确认书后，单位或者个人就可以从事基金的购买和赎回。
◆如何购买
在完成开户准备之后，市民就可以自行选择时机购买基金。个人投资者可以带上代理行的借记卡和基金交易卡，到代销的网点柜台填写基金交易申请表格（机构投资者则要加盖预留印鉴），必须在购买当天的1500以前提交申请，由柜台受理，并领取基金业务回执。在办理基金业务两天之后，投资者可以到柜台打印业务确认书。
◆如何赎回
当投资者有意对手中的基金进行赎回，则可以携带开户行的借记卡和基金交易卡，同样在下午3点之前填写并提交交易申请单，在柜面受理后，投资者可以在5天后查询，赎回资金到账。
◆如何撤回
交易投资者如果需要撤消交易，则可以在交易当天的15点之前，携带基金交易卡和银行借记卡，在柜面填写交易申请表格，注明撤消交易。如果在15点以后，部分银行则可以按照当天牌价进行预约交易，第二个工作日进行交易。目前，几乎所有的银行和基金管理公司都支持在网上交易基金。
基金通俗知识
近期见到有很多网友常常提问基金是怎么回事，好像基金是个很复杂难懂的东西，又说推荐去读的基金知识文章看不懂。我常想如何让这些朋友在最短的时间内理解基金是什么，为大家展示一下这些并不神秘的基金，于是萌生想法，试着尽可能用通俗的语言解释下什么是基金，希望对这些朋友尽快了解基金有所帮助。
假设您有一笔钱想投资债券、股票啦这类证券进行增值，但自己又一无精力二无专业知识，三呢钱也不算多，就想到与其他10个人合伙出资，雇一个投资高手（理论上比我还高点的），操作大家合出的资产进行投资增值。但这里面，如果10多个投资人都与投资高手随时交涉，那事还不乱套，于是就推举其中一个最懂行的牵头办这事。定期从大伙合出的资产中按一定比例提成给他，由他代为付给高手劳务费报酬，，他自己牵头出力张罗大大小小的事，包括挨家跑腿，有关风险的事向高手随时提醒着点，

4、基金常识问题??请高手帮忙

不建议买基金,但回答你的问题
你买1块钱的基金
一周涨了1毛,叫周收益10%,对吧~~
一个月涨了3毛,叫月收益30%,对吗?
提问,一个季度涨了1块钱,是收益多少???你家邻居上小学的小孩,或许知道!!

5、基金基本知识

您好！
给你说说有关基金的一些基金知识吧。
1、什么是基金简单的来说，基金就是你投出一部分钱交给基金公司，基金公司的操盘手再用你的钱去投资，一般都是股票的形式。也可以为你花钱雇专业人士替你炒股。所以选择好的基金公司非常重要！
2、盈利和亏损如何计算挣了，会按你买的股数、当天的单位净值和赎回日期的净值差给你相应的红利。赔了，你同样要以所购股数和净值差分摊损失。
3、其他费用购买的时候会收取一定的手续费，一般是0.012每股，赎回的时候手续费是0.005，打个比方，如果你购买当天的单位净值是1元，你买了10000股（一共是一万元），你一共需要交170元的手续费。如果用网上银行购买，会有相应的折价，大概手续费是110左右（各个银行规定不一样，仅供参考
4、基金时期一般分为认购期、运作期（封闭期）、申购期三个阶段。刚开始的时候是认购期，一般是半个月左右，在这半个月里你只能购买不能赎回（卖出），买入价一般是1元。然后进入运作期（封闭期），在这段时间里基金公司拿你的钱去建仓，也可以说是一个准备期，一般不超过三个月，打开之后大部分基金会有所涨幅，也有部分会回落变成0.9或者更低，这个时候不要以为你赔了，因为你的投资才刚刚开始。接下来进入申购期，此时你已经可以自由买卖了。
5、风险风险是肯定会有的，因为有挣就会有赔，主要是看你所选的公司实力和营运状况。客观的来说，基金投资是一项长期投资，不像炒股，赚钱赔钱都很容易。因为近半年以来股市看涨，而且良性循环，所以基本上没有一支基金是长期亏损的，前提是你投资至少半年以上。
6、具体例子打个比方，那景顺长城来说，12月7日买入的价格是1.117，12月8日开始是连续下跌，因为整个股市也是看跌，从12月11日开始持续上涨到12月15日是1.186，也就是说如果你在12月7日到11日之间赎回那么你肯定会赔钱，12月11日到13日单位净值长到1.134你能把手续费挣出来，从1.134到1.186的差就是你每股的利润。可能从12月15号后还会跌，你的利润会逐渐缩小甚至更低。推理，这就是基金的涨涨跌跌，基金的涨跌一般与股市大盘的涨跌有关，不出意外是成正比关系。由于大盘在波动的状态下持续上涨，所以基金也是缓慢上升的（近半年来）。
7、如何购买一般是银行代理，不同的银行代理的基金种类也是不同的；或是在基金公司的指定地点直接购买。在银行购买时拿本人身份证和一张存有购买金额的借记卡在窗口办理。时间是上午9点半到11点办，下午1点到3点。
如果你有关于任何基金的问题，可以基金买卖网的基金爱问，有专家为你解答有关基金的问题

6、关于基金的最基础问题！

与其你在这里问这些问题,不如自己找一两个网站看看.
比如网易基金频道或者各个基金公司的网站上都会有相关基础知识的补习.
以下仅为个人观点:
,你要选择基金公司,个人感觉不要单看个别基金,也许这么说不太确切,至少一个基金公司旗下的基金可以做对比,相互映衬这个公司的整体水平.其实一个基金的好坏最重要的并不是基金经理,而是整个团队的协作.前段时间明星经理炒得热火朝天,现在不是也淡下来了么?所以,要挑公司.
,看好基金了就要看一些申购/认购/赎回费用,还有操作手续费.这些你可以到具体的基金公司网站上去看.你如果实在想省事,就去银行,证券公司等代销机构,给业务人员说你要买什么什么基金,他会帮你办理好相关事宜.此种方法虽然省事,手续费是肯定不会便宜的.
再则,管理好相关单据和凭证.

7、我想了解一下关于“基金”的知识

如果你准备在证券交易市场买，那你必须先开办上海证券交易所或深圳证券交易所的股票账户，然后到证券交易场所申报买入或卖出。一般是封闭式基金。
如果你准备在银行买，你必须先到银行去申请开立基金账户，然后才能在银行买卖基金。一般是开放式基金。
基金风险从高到低依次为股票型，平衡型，保本型，债券型，货币型
可能的收益从高到低也是如上排列。
关于挑选基金，我个人认为
先选择基金公司----知名公司、过往业绩好的公司；
再看过往业绩好的基金----发行日期、累计净值、分红、基金经理；
再了解这些基金的基金经理----曾管理过哪些基金，他的投资理念你是否认同，这些基金的业绩怎么样；
综合分析，选定基金。
开放式基金一般最低申购金额为1000元。
开放式基金成交按未知价原则。即你当日申购的基金按收盘后公布的基金净值成交。前一日的基金净值只是你自己的参考价。
基金适宜长期持有，建议一年以上。频繁买卖，手续费支出大。
基金的买入在发行期叫认购，在开放期叫申购。基金的卖出叫赎回。
认/申购和赎回分别都有费率，通俗说就是手续费。
在证券交易场所买卖基金，就像买卖股票一样申报买入或卖出。
在银行买卖基金，到银行理财柜台认/申购或赎回。
很简单的。